“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们的欢迎。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖，受到短视频用户 的青睐。不过 ，由“二创”短视频引发的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中，对原作品合理使用的边界在哪里 ？如何在尊重版权 的前提下，发挥剪辑艺术 的魅力 ，让“二创”短视频良性发展？如何建立起符合网络时代要求的版权授予机制？这些都 是亟待解决 的现实问题。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型，既有简单粗暴 的切条 ，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解 、加工 、评论的类型，如故事改编、电影解说、主题混剪、视频人物志、视频影评等，不同类型的“二创”短视频，“独创性” 的成分相差很大 。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界。笔者认为，应从视频 的剪辑程度 、音频 的改编程度 、主题的改编程度、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还 是抄袭 。其中 的关键 是，作者对影视原片素材的二度创作有无“创造性转化” ，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此 ，面对网络视听快速发展 的现实，为推动短视频行业健康发展，在尊重版权 的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处，另一方面也应优化版权生态，构建起适合互联网时代 的版权机制 。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求 的同时，可能会削弱影视作品 的完整性及艺术性 。一些观众在观看了几分钟的电影介绍 、解说、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响 。

　　但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要”。一些观众以往没看过相关作品 ，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣 ，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑 ，产生“自来水”效应 。现实中 ，我们经常遇到这样的例子。一些中小成本电影，艺术质量不错，但囿于经费限制 ，没有进行大规模宣发，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频的接力传播下，观众知道了影片并主动走进影院 。其实 ，对观众来说，大家更希望“二创”短视频，能够与影视艺术形成某种程度的跨媒介、跨平台互动 ，那样能够丰富影视产品 的类型 。

　　从发展 的眼光看，“二创”短视频与影视原作 的传播并非“此消彼长” 的零和博弈 。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合的影视传播体系 。以电影宣发为例 ，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料的传播效能在不断下降。在新的传播环境下，电影 的宣发营销，完全可以利用短视频的形式来实现更好 的传播效果。比如 ，宣发公司可以与数以百万计的“游击队”UP主合作 ，在影视剪辑 、逻辑把握、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力 ，最大化地扩大影片 的影响力 。

　　以人工智能为代表的技术创新时代已经到来 ，文化产品 的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起的AI写作、AI绘画等 ，都对传统的版权概念提出了全新 的挑战 。在此背景下，“二创”短视频所引发 的思考不过 是一个前奏曲 。

　　什么 是短视频？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频 ，时长 是一个维度，但不是唯一的维度。未来，随着短视频作品品质的提高以及硬件技术的发展，短视频的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式。从这个意义上看 ，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立的作品类型 。

　　着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代 的版权机制，在尊重版权 、合法合理使用原作的前提下 ，发挥“二创”短视频剪辑的想象力和创造力 ，提升其独创性，这也 是对影视原作审美价值和情感力量的强化与放大。同时 ，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行 。

　　我们欣喜地看到，业内诸如抖音和爱奇艺这样 的长短视频平台已经启动合作：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说、混剪 、拆条等短视频二创形态进行了约定 。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动 ，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创 的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势 的双向奔赴。我们希望这种合作能够形成示范带动作用 ，推动长视频内容知识产权 的规范使用，助力“二创”短视频持续健康发展。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）

会跳舞 的“茶中金镶玉” 是如何炼成 的？******

　　坐落于浩瀚缥缈的洞庭湖中 的君山 ，由72座绵延起伏的山峰组成，四面环水，山上林木茂盛 ，常年云雾缭绕 。君山物产万类，其中茶最负盛名 。

　　烟波浩渺 的洞庭湖畔 ，君山岛青山如黛 ，茶园叠翠，一垄垄整齐划一 的茶树，犹如绿色 的碧浪随风摆舞。岛上肥沃的土壤 、湿润的气候与北纬30度的神奇地理位置 ，造就了中国十大名茶之一 、黄茶之冠——君山银针。

　　今年70岁 的高孝祖 是君山银针茶制作技艺 的市级代表性传承人，他 的父亲高阳文是君山茶场建立时 的第一位制茶师傅。高孝祖从12岁开始便跟随父亲学习君山银针茶的制作技艺 ，这一做就 是一辈子。

　　“对君山银针已经有了一种特殊的情感 ，感觉它就像 是自己 的孩子一样。”聊起茶叶 ，高孝祖一下就打开了话匣子。他介绍 ，“君山银针成品的茶芽茁壮，大小很均匀，内呈橙黄色，外面包裹一层白毫 ，所以还有一个雅号叫‘金镶玉’。君山银针还有一大特色就 是冲泡的时候会三起三落，也被称为‘会跳舞 的茶’ 。”

　　君山银针 的独特除了得益于得天独厚 的地理条件 ，更离不开其独特的“黄茶工艺” 。

　　杀青 、初烘、初包、复烘、再包 、足火……除了与其他茶众多共同点外，黄茶比其他茶类更为独特的是特殊工序“闷黄”。就 是这近乎玄妙的“双闷”，才造就了君山银针的独特 。

　　“两次闷黄 的时间不一致 ，第一次闷黄需要48小时，第二次根据茶 的状态再进行闷黄 。何时加压 ，手法轻重 ，温度湿度是否合宜，茶发酵时，应该保持多少温度，开多大窗 ，盖多厚被子 。”从事制茶技艺50多年的高孝祖说 ：“没有什么技巧 ，全 是靠经验 。”

　　君山银针的采摘和制作都有严格要求 ，每年只能在“清明”前后七天到十天采摘。“银针茶只采摘首轮单芽，也就 是茶叶最顶端 的部分，一个芽制成一片叶 ，所以很珍贵。”高孝祖介绍 。

　　由于一年只采一季，君山银针茶在采摘上有着极高 的要求。据高孝祖介绍 ，黄茶采摘奉行 的 是“九不采”原则：雨天不采、风霜不采、开口不采、发紫不采、空心不采、弯曲不采 、虫伤不采、细瘦不采、不合尺寸不采 。在这样严苛的采摘标准下，4万棵鲜嫩芽头才能制成一斤干茶。

　　尽管茶厂已经采用现代化设备，但对自己喜爱了一辈子 的茶，高孝祖还 是喜欢用手工制作。“我没有其他特长，不会干别 的 ，只会制茶 。机械做不出手工的味道，从原材料 的选取，到杀青 、烘干 、摊凉 、足火 ，每一步都 是机器无法达到的。”

　　说起这些 ，高孝祖很是自豪。这些年高孝祖一直致力于君山银针茶手工制作技艺的传承、保护和推广 。制茶五十多年 ，高孝祖被当地人亲切地称为“茶大师”。“我想把君山银针做得更完美 ，让越来越多爱上这块金字招牌 。”高孝祖笑着说。（岳沛 靳铃涵）