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古代王朝更迭时 ，前朝货币都去哪儿了 ？******

提及中国古代货币，人们脑海里不禁浮现出经典的“圆形方孔铜钱”模样 。若是定睛一看 ，环绕着方形孔洞赫然有四个大字——“开元通宝” ，再配上铜币上的点点斑驳，来自一千三百余年前的古朴与厚重感扑面而来 ，仿佛唐代物产琳琅满目 、商客络绎不绝的景象都由这一枚小小 的钱币所见证 。

然而 ，开元通宝只能在唐朝使用吗 ？

今人 的印象里，货币只是一个时代 的符号 ，随着政权的更迭 ，这个王朝创造的货币也便逐渐埋入深窖 ，或 是进入古玩收藏家的柜阁，不复流通。就好比在当下，谁也不会在市场上掏出一枚民国银元去买东西 。

事实上，这枚唐钱也有可能流通于明代市场。晚明人姜绍书在笔记中写道 ：“余幼时见开元钱与万历钱参用 ，轮廓圆整，书写端庄 ，间发青绿砾斑，古雅可玩 ，背有指甲痕，相传为杨妃以爪拂蜡模 ，形如新月 。”（《韵石斋笔谈》）依照此人的描述 ，开元钱居然能在明朝正常使用。

这样看来 ，古代货币的生命力似乎比创造它 的政权顽强许多 。那么同理 ，鼎鼎有名 的汉五铢会不会也曾畅行于唐人 的生活之中 ？那些印有年号 的“通宝”在改元换代之后命运又如何？古代朝代更迭时 ，前朝的货币都去哪儿了 ？

五铢钱 ，凭实力流通七百余年

中国古代 的货币，长期 是一种“金钱本位” ，即较大数额 的交易使用黄金，较小数额则使用铜钱 。因此，在人们的日常生活之中，铜钱往往更多地用作流通手段 ，也无疑更为重要 。

以铜铸造钱币 ，在春秋战国时期才广泛流行起来 。这一时期，列国形形色色的铜铸币 ，被学者归纳为四个体系 ，即布币 、刀币 、圜钱（也称环钱）和蚁鼻钱 。公元前221年 ，秦始皇统一全国，他废除了六国那些奇形怪状的货币 ，秦国圆形方孔的“半两钱”成为全国通用标准 。币制的统一 ，既是政治军事统一的结果，也 是经济文化交往融合 的诉求。

其实 ，秦国的货币也吸收了六国货币的一些特征 ，铢、两成为货币单位 ，圆形方孔成为货币的基本形制 ，并非始于秦始皇 ， 是整个战国社会发展 的结果。当秦半两成为全国范围内的标准，更多意味着一个时代 的终结，而非新的开始 。

秦二世而亡，西汉虽在一定程度上延续着秦制 ，“半两”之实已然不复：中国古代铜钱 的名称 ，一开始 是以重量命名 ，譬如秦 的“半两” 、汉的“五铢”。后来，这种名称渐渐和重量分离 。秦半两原重半两 ，吕后二年（前186）就减为八铢，文帝五年（前175）减为四铢 。按照“二十四铢为两，十六两为斤”（《汉书·律历志》）的标准来换算，这“半两”铜钱足足缩水了三分之二 ，掂量着手中铜币的重量，自然很难再将之与“半两”之名对应起来了。

西汉八铢半两钱。来源/中国钱币博物馆

而且，由于“秦钱重难用” ，汉初允许民间私铸铜钱，那些坐拥铜矿的宠臣、诸侯也凭此机会一夜暴富 。（《史记·平准书》）

譬如，文帝时期有个管船 的小吏名叫邓通，和文帝关系很好 ，甚至在文帝病时 ，为他吸吮痈包 。当邓通被人断言“当贫饿死”，文帝看不下去了，寻思自己怎么可能让邓通贫困致死呢 ？便大手一挥 ，将蜀郡严道 的铜山赐给了他 。邓通籍此私铸铜钱 ，“邓通钱”遍布全国，而他 的财产也因此超越王侯 。（《史记·佞幸列传》）后来七国之乱的头子吴国，也是“即山铸钱”狠狠地发了一笔。

这种民间铸币滥行，使得市场上的货币轻重不一 ，物价膨胀，诈伪肆意 ，管理十分困难：

又民用钱 ，郡县不同 ：或用轻钱，百加若干 ；或用重钱，平称不受 。法钱不立 ，吏急而壹之乎，则大为烦苛，而力不能胜；纵而弗呵乎 ，则市肆异用 ，钱文大乱 。（《汉书·食货志》）

对于统一 的汉王朝来说，既有的货币制度显然已不再适应时代发展的需要。元鼎四年（前113） ，桑弘羊提出币制改革 ，为汉武帝所采纳。禁止郡国和民间铸钱 ，各地私铸 的钱币需销毁，由朝廷授权上林三官铸造新的钱币——“五铢钱” 。在此次之后，五铢钱得到大规模使用，一直到唐代以后才退出流通 的舞台。

海昏侯墓中出土 的大量五铢钱 ，多达300余万枚 、重达10余吨。来源/南昌汉代海昏侯国遗址公园

尽管这漫长的七百余年中 ，五铢钱曾遭受过新莽“禁五铢、行新钱” 的挑战 ，却依然保持着独一无二的地位。三国两晋南北朝时 ，铸五铢的例子也很多，而历朝铸造的五铢钱 ，在市场上也有混用的情况 。蜀汉政权曾经发行过“直百五铢” ，这种五铢 的重量不过 是蜀五铢的三倍，作价则 是百倍 ，这就使得蜀汉政权能够以等量的铜换取以往三、四十倍的物资和铸币，果然 ，数月之间 ，蜀汉府库迅速充盈起来 ，为诸葛亮北伐等一系列对外作战奠定了财政基础 。当然 ，这种抬高货币的价值而掠夺民财 的做法 ，长此以往造就 的经济后果也是显而易见的。

萧梁时期，梁武帝铸梁五铢，又铸造没有外郭的另一种钱币 ，称为“女钱”，并且多次颁布诏书，要求全国只能适用这两种新铸造 的钱 。然而 ，效果并不理想，民间流通依然以旧钱为主 ，“百姓或私以古钱交易” ，当时市场上流通 的钱币，有“直百五铢、五铢 、女钱 、太平百钱、定平一百，五铢稚钱、五铢对文”等，有不少都 是前朝铸造 的五铢钱种类。（《隋书·食货志》）此外 ，南北朝时期还出现了一些以年号命名 的五铢，如“太和五铢”“永安五铢”等等 。

不同时期 、不同版式的五铢钱，自左上至右下分别为：西汉五铢、鸡目五铢 、剪边五铢蜒环五铢 、东汉五铢（背四出）、蜀汉直百五铢 、北魏永安五铢、北齐常平五铢 、南朝梁五铢(公式女钱)、隋五铢 。来源/罗文华《中国钱币 的故事》

乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎 ，又要创新******

　　如何看待与内地平台合作开发的“新港剧”？

　　乐易玲 ：做合拍剧 ，既要谨慎，又要创新

　　在刚刚过去的《万千星辉颁奖典礼2022》上，TVB助理总经理(戏剧制作)曾励珍荣获万千光辉演艺大奖 。而在台下 ，另一位“TVB背后 的女人”乐易玲起立鼓掌，向这位共事多年 的老同事送上祝福 。

　　每个在万千星辉颁奖典礼上获奖 的人，得奖感言中一定有两句固定台词：一是“多谢珍姐”，一是“多谢乐小姐” 。虽然关于两人明争暗斗 的“都市传说”流传多年 ，但近年来两人的分工愈发明确：曾励珍专注TVB自制剧 的制作，乐易玲则兼任邵氏电影执行董事及总经理和TVB助理总经理(艺人管理及发展) ，主持多个邵氏与内地 的合拍剧项目 。

　　此前 ，由优酷和邵氏共同出品 的剧集《廉政狙击》在优酷播出，以此为契机，乐易玲接受了羊城晚报记者的专访 。她如何看待这批与内地平台合作开发 的“新港剧” ？对香港艺人在内地 的发展有什么想法？

　　《廉政狙击》强调做出新意

　　谈及新剧《廉政狙击》，“新意” 是乐易玲不断提及 的关键词，在演员阵容、幕后班底等方面，《廉政狙击》都有意创新，力图给观众带来不一样 的观感。她有意避免演员 的“固定搭配” 。三位男主角——黄宗泽、吴卓羲 、王浩信从未同时合作过；兄弟情主线之外的其他角色也尽量选择跟三位男主角少合作、甚至没有合作过的演员 。比如，在剧中与吴卓羲有感情线的黄智雯和胡定欣 ，三人已经多年没有合作，更别提演情侣；而王浩信的“官配CP” ，更 是26岁的新人小花陈桢怡。

　　此前邵氏与优酷合作的《飞虎》系列以声势浩大 的动作场面作为最大卖点 ，《廉政狙击》却把故事主线落在“兄弟情”上。《廉政狙击》 的故事围绕几个童年好友展开 ：他们因为一桩塌楼事故而失散，多年后重逢 ，每个人 的立场和境遇已大不相同 ，在友情 、亲情 、爱情和正义之间，他们必须做出自己的选择。乐易玲说：“我们 的剧集始终要有动作戏和大场面包装 ，但 是《廉政狙击》最想讲的其实 是兄弟情 ，黄宗泽、吴卓羲 、王浩信三个儿时好友，长大后身处不同 的位置，甚至彼此对立，他们要怎么做 ？”

　　丰满的人物设定和悬疑感十足 的故事，也让演员演得过瘾。剧中 ，吴卓羲不再 是“冲动中年人”，而是智商在线 的大律师；常演亦正亦邪角色 的黄宗泽此次却 是正直的廉政公署调查主任 ；王浩信抛弃形象，演一个不修边幅的落魄警察。“吴卓羲最深沉的一面都没能展示给观众，《廉政狙击》要给他新 的发挥空间 ；黄宗泽的角色在妈妈、姐姐以及自己的过去之间纠结，我觉得他演得很好 。”乐易玲还透露，演员从剧本创作开始就深度参与到角色的设计中 ，“编剧在写剧本的时候就找他们聊过，因他们的特点设计了一些有挑战性 的点 ，让他们去演 。演员也很开心，这部戏给了他们发挥 的空间。”

　　合拍剧要考虑内地观众口味

　　2017年 ，爱奇艺和腾讯视频分别与TVB合拍剧集《再创世纪》和《使徒行者2》，两部剧脱胎于TVB剧集经典IP《创世纪》和《使徒行者》 ，由此拉开新一轮内地和香港合拍剧的潮流。从2018年开始，邵氏与优酷合作，这几年推出以飞虎队为主角的三部《飞虎》系列 、犯罪悬疑剧《非凡三侠》以及最近播出的反贪题材《廉政狙击》。

　　观众对这批合拍剧始终褒贬不一 。有人赞赏合拍剧在制作上比起以往港剧有大大 的提升 ，也有人感动于黄宗泽 、吴卓羲等离巢多年的艺人重新出现在港剧荧屏；有人认为合拍剧题材守旧 ，还有人批评合拍剧缺少“港味”……这几年，TVB、邵氏 、寰亚等港剧制作方都在摸索中前进 。经过这几年 的尝试 ，乐易玲对合拍剧又有什么新 的看法 ？

　　乐易玲坦言：“制作一部剧集，针对不同市场，会有不同的开发方向。我们跟优酷合作的剧集 ，主要市场一定是内地。我们会把想拍 的题材和故事推销给优酷 ，他们感兴趣的话，我们就开始写段落故事 。他们会就此提出一些意见，让我们来写剧本 。我们通常会把头5集或10集的剧本给他们看 ，没问题就开拍。”在乐易玲看来，内地视频平台给予香港制作方较大的自由度 ；但对制作方而言 ，既然知道剧集主要面向内地市场 ，他们就必须考虑当地受众的口味和市场情况 。

　　比如在题材选择上，目前邵氏制作 的几部合拍剧都是警匪题材：“邵氏是拍电影出身的，香港电影在内地也很受欢迎，尤其是警匪片 。喜爱港产片 的观众 ，对这类型题材的剧集应该也感兴趣 。”至于剧本创作 ，她表示：“优酷对《廉政狙击》没有提出太大的改动意见 ，只 是提出一些细节问题 ，比如‘吴卓羲和黄宗泽之间 的对立程度到底有多深’之类 的，优酷给了我们很大的支持和信任。而在我们写剧本 的时候，也根据之前合作 的经验来调整 ，故事永远是邪不能胜正 。”

　　合拍剧与港剧各有优势各有难处

　　“做合拍剧，我们从来都 是谨慎的 。要兼顾 的东西有很多 ：平台观众 的口味、政策的要求，还要有一点创新。”乐易玲表示。比如 ，《廉政狙击》跟近两年大部分内地剧集一样都 是“裸播” ：“我们(2022年)12月7日知道定档，8号开始宣传 ，10号就开播。当时我们对这部剧也没有什么预期，因为定档得很急。但很幸运的 是，我们跟优酷合作无间 ，可以迅速推进宣传 。演员们也很帮忙，吴卓羲和王浩信在内地有自己的工作 ，黄宗泽则在拍电影 ，但他们都配合留出做宣传 的时间 。”

　　在乐易玲看来，合拍剧与本土港剧各有各的优势，也各有各难处：“我们做电影、做电视的人 ，最厉害就是‘看菜吃饭’ ，不会说有大预算就乱花钱 、小预算就拍不成。合拍剧的预算比较大，但要兼顾更多观众的口味。如果只在TVB内部拍剧就不用想太多 ，只要公司通过就可以拍 。所以这几年会有《金宵大厦》《痞子殿下》《上车家族》等大胆创新 的剧。包括演员阵容也 是，平台会提出希望合拍剧能有哪些演员参演，比如黄宗泽 ，平台就很希望用他 。合拍剧暂时很难起用新人做主角 。”

　　乐易玲也认为 ，对合拍剧而言 ，创新也 是必须的：“我们也有很多不成功的，但还 是尽量要给团队去试。有时候做了新东西，正好观众喜欢 ，这就是双赢 。观众口味经常变 ，但这 是好事 ，给我们更多空间尝试不同 的东西。”

　　鼓励TVB艺人在内地发展

　　除了担任邵氏电影执行董事及总经理，乐易玲还 是TVB助理总经理，主管艺人管理及发展 。乐易玲在打造艺人方面一向有一手 ，林峯 、黄宗泽 、吴卓羲等一线小生都出自她麾下 。在TVB强调“开门办电视”的当下 ，在艺人管理上有什么新变化 ？

　　乐易玲认为 ，TVB对艺人一向是开放 的 ，既鼓励经纪约艺人接外面 的工作，也广邀外面的艺人来TVB拍戏 ：“除了公司的制作，我们也帮公司艺人接外面的工作，包括电影、商演 、广告 、舞台剧……外面的市场很喜欢用TVB艺人 ，经常有人打电话找我要人才。而TVB的剧集也经常找外面 的演员来拍，比如《上车家族》请了林敏骢，前几年有部剧集《逆缘》，男主角陈家乐是我打电话从英皇‘借’回来的 。我们一向都这样做。”

　　而随着内地市场 的壮大，越来越多TVB艺人开始进军内地，乐易玲在去年也陪着好几位TVB艺人在内地停留颇长时间。乐易玲坦言，TVB和艺人都很重视内地市场 ：“TVB艺人不是现在才来内地发展 的。十几二十年前我就帮我们 的艺人争取到在内地拍电视剧 的机会 。只不过现在有更多新的形式 ，比如直播 、带货 、拍短视频等等 。”她透露，TVB如今有一个规则 ，艺人有1/3 的时间不用留在公司，可以回内地发展 ：“这对艺人是大好消息 。我们有一批演员都长居内地，比如高海宁，公司有事情要做她才回来香港 ；陈桢怡，她已经在内地拍了几部剧了 。之前我们也跟一些公司合作 ，有几个艺人留在内地主攻直播 。我们很赞成艺人在内地发展，与内地多合作 是件好事。”

　　羊城晚报

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）