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水利部 ：大力实施坡耕地水土流失治理******

　　国务院新闻办公室于1月12日举行新闻发布会 ，介绍加强新时代水土保持工作有关情况。水利部水土保持司司长蒲朝勇介绍，坡耕地因为地形的原因，极易造成水土流失 ，导致耕地质量下降，甚至对耕地造成损坏，直接威胁国家粮食安全 。近年来通过监测显示，坡耕地水土流失面积占全国水土流失面积的比重有所上升 ，这表明坡耕地治理的速度相对缓慢，迫切需要加大坡耕地治理力度。

　　下一步 ，水利部将深入贯彻落实《意见》精神，会同有关部门聚焦耕地保护 、粮食安全、面源污染防治，以粮食生产功能区和重要农产品生产保护区为重点，大力实施坡耕地水土流失治理 ，提高建设标准和质量 。

　　一 是积极筹措资金 。国家有关部门继续支持坡耕地水土流失治理，地方要按照《意见》要求，多渠道筹措资金 ，加大投入力度 。二是加强部门协同。发挥好水利部门牵头组织和统筹协调作用，加强部门间配合，一体推进坡耕地治理相关项目实施 ，形成有效的工作合力。三是完善建管机制。进一步完善工程建设和管理机制，大力推行以奖代补 、以工带赈等建设模式 ，调动和发挥好村级组织、土地使用者 、承包经营者 的积极性 ，支持和引导社会资本和项目区群众参与工程建设 。（记者 刘昊）

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了 的人 ，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年，没有漫长的等待和准备，何冰说，就是偶然间看到了这个剧本 ，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典 ，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了，但没想到真的就约成了 。在过去 的一年还有一个能成事的因素就是有大把 的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。”

　　于是 ，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖 ，还 是剧院 的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢。“大家就真 的坐下来对词了，根基就 是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品，剧本最打动何冰的 是“戏本身很中式”。“我不了解西方文化 的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它，这个戏说 的恰 是全人类都面临的问题。表面呈现 的是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母、姐妹、兄弟、朋友、上下级等等。更有趣 的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达 ，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈，于 是人跟自我的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解的 。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次的错误。《陌生人》时 ，他们老说我演 的是一个北京老头儿，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题 ，我还 是没能演一个法国老头儿，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化 的语言。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人 ，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不是主动选择 ，一个剧本打动你一定是有原因的 ，从戏的角度来说，我们是服务于观众的 ，这就需要一个通感，在中国文化 的土壤中亲情关系 是最重要 的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然 是一出喜剧，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏 ，只 是价值选择不同 ，但我们在舞台上还是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中 的英雄还是演员

　　时隔4年，面对导演手法上 是否精进 的疑问 ，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会，因为我根本就不想学 。我心中 的英雄还是演员 ，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同 ，没有高低之分。我对导演的理解不是要强加自己 的想法 ，恰恰 是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己的活法去生活 ，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己 的方式，集体奔那去 。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来 ，“我 的根基是现实主义，但我又是林兆华先生训练出来的演员，老爷子的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学的就是胆儿大一点 。戏剧第一位 的是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场 ，也绝不 是来寻求物质真实 的，因此这中间的自由度是很大的 。阿瑟·米勒被称为良心作家，我们也得干得有良心。”不过，自导自演大多数时间是看不见自己 的，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视 ，也是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场，没有巡演，也 是何冰自己的选择。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来 ，这个过程就是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这 是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得 是一个好词 ，重要 的难道不是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场，但那不 是历练 、不是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言，虽有坚持亦有观念 的改变。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话，这一次，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定，观众说够看，咱就试试。”

　　改变 的除了对巡演 的态度 ，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者、演讲者，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我 ，每一行都会神化自己，比如戏剧是高大上 的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉 的4个字是‘用进废退’，以前那种傲慢 是不可取的 ，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快，这或许就 是对自己 的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）