中国戏剧2022：走出“讨好型人格” ？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅 、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开 的灯光下，看得到地面扬尘细小 ，时时扑起 ，像北京刮风 的冬天微缩在这群人 的脚下 。在心情烦闷等待改变的时间里 ，每一日都 是这样 的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话，但在改变真正来临的时候，却充满着一种未知 的气息 。

　　过去的一年像一根被拉开的皮筋 ，时间缓慢地被展开 ，当皮筋突然被恢复原状 ，会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富、观众的选择会越来越多 ，就像冬天结束后的大风，微尘、混乱 、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片的混沌中，钟声继续 、灯光亮起 。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说，2022年的结束，也是剧场这几年一种常态 的终结，但剧场面对的并不 是一键重启。也有人说，正是这几年外国剧目 的缺席 ，使国内剧目过上了“风光” 的日子，这话 是有些过于极端了。这几年 的演出不断遭受疫情暴击，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同。

　　经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰 的观众画像 。但在市场艰难的2022年 ，难免有制作方前仆后继生起引流之心，然而结果往往并不如人意 ，两两错愕 、一别两宽已是最好结果，很少有类型化 、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分 的剧场”，所期待的“观众增量”，自然也是镜花水月。

　　除了制作方 ，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格”，“如何克服讨好型人格？” 的回答得到几十万高赞，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道 ：“这不就是我嘛 ！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势 。作品都是创作者人格的影子 ，如果年来“讨好型人格”遍地，不可避免创作者中强硬到底、自我到底者日少 ，以作坊之力 ，毕工业化之功者日多，试图弥合或者放弃差异，以令观众满足为自己心意，善哉。

　　但戏剧说到底 ，总该出现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场，最应该得到 的 是真实的人和人之间 的连结。戏剧 是人心的自觉 ， 是人对世界的自然反应 ，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中 ， 是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人 ，不如问问自己，你想和观众说什么 ？

　　过去一年 ，做戏者不易 ，看戏者也不易 ，以下聊的只 是自己看的少部分而已。

　　北京大华城市表演艺术中心 ：咱们自己 的剧院

　　以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中，用幻觉般 的乐声、光影、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中，这就 是易立明导演留给观众的印象 。在他这一代导演中，他享受独行 ，随意漫步 ，毫无不安之感。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道、社区、城市的关系 ，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系，并为此而感到满足 。“咱们自己 的剧院”一语，难得地寻回了艺术的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注 的新剧场 。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作，易立明个性不改 ，他2022年最令人关注的当属“医学三部曲”，率先推出的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧 的不同方式 ，内窥镜术般地，将医学题材演绎成对权力系统的观察，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》 ：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都是小剧场成长起来的导演，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选 ，但多为情感怀旧 的商业制作，倒没想过李建军也做此选择 ，而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术 ，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想 。这难免有过时之虑 ，并不讨好。但李建军用嵌套 的形式 ，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比，相貌更稳重，但情绪 是连贯 的 ，仍在歌唱着普通人劳作 的世界和劳作之下的隐秘暗影。

　　《两京十五日》 是开发IP一脉 的余热，也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏。版权方拆掉高志森 的三面LED，掉头180度，请来以肢体成名的赵淼导演 ，把方向重新拉回剧场。虽然原著党不满原作变得零散，但对于如此长篇幅 ，且要保全完整故事满足非剧场观众 的IP开发 ，赵淼以意象构建出一个完整 的叙事框架，是目前可以看到 的最佳选择。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》 ，讲述老舍的故事 ，却处处见出黄盈自己。很多台词如果是黄盈本人来说，也毫不违和 。在剧 的结尾，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见的戏。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你 的时候，希望你不要这样面有愧色 。”这种典型的父亲形象，出现在老舍背后 ，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己是怎么结束的，但 是我们能做 的 ，就 是当终点到来的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。”

　　《象棋的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事。据说 ，老舍后半生的一部名著本来有望于2023年排演，主演 是传出入职风波的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体，多年来常引起争论 。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也是2022年发生 的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重 ，背后更多的还是年轻人对于个人机会减少的焦虑，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也 是） ，总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前 的世界。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下 的故事，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉 ，我们很少会问自己——我 是好人还是坏人 ？韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求。正如剧中特有的夸张的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪 。

　　韩版《骆驼祥子》是通过高清放映的方式和观众见面的。在外国剧目缺席的最后一年 ，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力 ，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜活动 ，“卷”得要命 。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映 ，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味 、但实际非常扎实 的法国喜剧，彰显了剧作本身 的魅力 。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西的独角戏中间剧场 的科技艺术节

　　2022年，独角戏重新引发关注。鼓楼西剧场先是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天 ，《一只猿的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上 的立足点，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失 的世界里，哪怕片刻，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年的直播 、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场的科技艺术节在科技+艺术的主题下，一直把对自我身份 的探讨作为重点，每部戏既有科技运用于剧场 的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射 ，唤醒 的 是科技设备中，人的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡，悄然印入了大时代更替 的痕迹中，再一次具有了一种符号的意义 。

　　闫小平 ，青年剧作家，戏剧导演。

海南将加大治理力度 确保年底前消除18条城市黑臭水体******

　　海南日报海口1月9日讯（记者孙慧）1月9日，海南日报记者从省水务厅获悉 ，按照我省相关工作部署要求，今年我省将继续加大对城市黑臭水体治理力度 ，通过截污纳管 、河道清淤 、雨污分流管网建设、生态修复等治理措施改善城镇内河（湖）水环境质量，确保年底前消除全省18条城市黑臭水体 。

　　据介绍，我省各市县将根据城市黑臭水体黑臭的成因、主要污染来源，因地制宜形成项目清单，实施“一河（湖）一策”治理方案，确保年底前消除全省18条城市黑臭水体。我省水务、生态、住建等相关部门将对城市黑臭水体整治情况进行指导和专项检查 ，聚焦城市生活污水及垃圾收集处置 、水体内源污染治理、生态修复等工作实施进展 ，以及对城市黑臭水体整治成效进行检查评估。

　　治水先治污 ，治污水 是我省“六水共治”攻坚战主战场 ，我省明确提出以提升水质为核心 ，狠抓黑臭水体治理，城市扩容提效、截污纳管、雨污分流，乡镇农村污水治理 ，水产养殖 、农业面源污染治理 ，开展全域综合治水。今年，我省将继续加大对珠溪河等重点污染水体治理，确保全省水环境质量有更大改善。